Opowieść o ciele, którego wartość ustalają inni. Film „Ulya” i sekcja „Wolny Duch” na Warszawskim Festiwalu Filmowym 2026

Dlaczego „1670” tak wkurza polską inteligencję? Felieton Ziemowita Szczerka

Z jaką traumą wejdziesz do kina, taką zobaczysz. Fenomen „Obsesji”

Mann-splaining? Raczej kandydat do Złotej Palmy. Recenzja „Ojczyzny” Pawła Pawlikowskiego

Pożywna brzydota. „Girl dinner” Justyny Hrycyk

Nowy dzień, stare nawyki Marvela. Recenzja filmu „Spider Man: Całkiem nowy dzień”

Nie patrzymy im w oczy, żeby nie zarazić się biedą. O książce „Uberyzacja” Katarzyny Dudy

Bracia Karamazow z Glasgow. Za co kochamy „Półbrata” Richarda Gadda

Powieść, która udaje samą siebie. „Lázár” Nelia Biedermanna

Zawody w wyciąganiu chłopa z wody. Wystawa Edwarda Dwurnika w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie

Hamlet pali wejpa, Romeo nie ma perspektyw. Relacja z 30. Festiwalu Szekspirowskiego

Najpierw chciałem ją porzucić, potem uznać za arcydzieło. Jul Łyskawa recenzuje książkę Kiran Desai

Christopher Nolan rozumie „Odyseję” lepiej niż jego krytycy. Recenzja filmu

Fangor w kosmosie

Jesteśmy razem na tyle szaleni, by w środku nocy iść do teatru. Recenzja „The Second Woman”

Najlepszy horror tego roku wziął się z YouTube'a. Recenzja „Backrooms. Bez wyjścia”

Co łączy Britney Spears i Filipkę Rutkowską. O wystawie „Gender Is Over”

„Zależy mi na docieraniu do prawdy – lub do jej pozorów”. Wystawa Philipa Montgomery’ego w Polsce

6.0 Brecht w czasach Instagrama. Recenzja „Opery za trzy grosze”

Zwodnicze repliki podlane nostalgią. O wystawie „Fałszywe widoki” Łukasza Stokłosy